巴塞羅那的光芒：主導(dǎo)現(xiàn)代足球的非凡王朝
巴塞羅那足球俱樂部在足球領(lǐng)域堪稱傳奇，不僅創(chuàng)造了輝煌的戰(zhàn)績，更因其獨特的足球理念和令人驚嘆的比賽風(fēng)格而聞名世界。自 1970年代以來，巴塞羅那一直是現(xiàn)代足球運動的主導(dǎo)力量，其黃金時代在 21 世紀初達到頂峰。
拉瑪西亞之道
巴塞羅那成功的基石在于其著名的拉瑪西亞青訓(xùn)學(xué)院，該學(xué)院自 1979 年成立以來，培養(yǎng)出了無數(shù)世界級人才。拉瑪西亞的理念強調(diào)技術(shù)、傳球和控球，培養(yǎng)出以巴塞羅那標(biāo)志性的“傳控足球”聞名的球員。
黃金歲月
巴塞羅那的黃金歲月始于 2004 年，當(dāng)時弗蘭克·里杰卡爾德出任主教練。在里杰卡爾德的帶領(lǐng)下，巴塞羅那重拾輝煌，奪得了 2005-06 賽季的歐冠冠軍。隨后，佩普·瓜迪奧拉于 2008 年接任主教練，開啟了巴塞羅那歷史上最成功的時期。
瓜迪奧拉時代
瓜迪奧拉任教期間，巴塞羅那在所有賽事中贏得了 14 座冠軍獎杯，包括 3 個歐冠冠軍。他的球隊以其快節(jié)奏、高傳球率和對控球的執(zhí)著而聞名。在瓜迪奧拉的領(lǐng)導(dǎo)下，巴塞羅那擁有眾多傳奇球員，包括利昂內(nèi)爾·梅西、哈維和安德烈斯·伊涅斯塔。
梅西的統(tǒng)治
<以足球詮釋"古典境界" 五大經(jīng)典前腰從濟科到魯伊
文/鄢衛(wèi)華 古典境界，這是一個什么定義？優(yōu)雅？還是閑庭信步般緩慢的節(jié)奏？這都不關(guān)鍵，重要的是骨子里對足球本真的執(zhí)著，超然的氣質(zhì)，奔放的想象力以及成為一支球隊靈魂和樞紐并最終決定一場比賽結(jié)果的能力，那種驚鴻一瞥靈光一閃就足以改變比賽的走向。 從普拉蒂尼、濟科到齊達內(nèi)、里克爾梅、魯伊·科斯塔，他們千人有千相，但骨子里的共同點讓他們同時成為了這個專題的主角——古典主義的唯美以及雖千萬人吾往矣的氣魄與浪漫情懷。 他們不似小羅，屬于魔幻，斑斕絢爛地左右著比賽結(jié)果；他們也不似亨利，屬于精致，擁有著令人艷羨的現(xiàn)代化身體素質(zhì)。 他們只做一件事，將比賽帶入自己的節(jié)奏，且行且慢，且行且快，一切的快慢變化、對大局的掌控都在自己的腳下。 他們以大師般的優(yōu)雅在球場上自信而嫻熟地盤帶，看似閑庭信步，卻隨時都可能迸發(fā)出火花點燃球場，只需要一次天外飛仙般的美妙，就足夠成為經(jīng)典。 他們演繹著美侖美奐，在一擊得手后，輕搖羽扇下，露出難以察覺的笑容。 這種境界，是一種內(nèi)省、一種風(fēng)致，是高手中的高手、極品中的極品。 “昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。 觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。 ”這是杜甫當(dāng)年觀公孫大娘舞劍器渾脫，瀏漓頓挫，不禁發(fā)出的由衷贊嘆。 如果詩圣活到現(xiàn)在，再如果恰恰還是個球迷，說不定就會奮筆疾書為幾位古典境界的藝術(shù)大師題上一首首不朽的詩篇。 他們將足球升華為藝術(shù)，他們是上帝寵愛的舞者。 遺憾的是，他們正在變得越來越稀少。 是的，古典境界的足球，現(xiàn)實存在的生存空間并不廣闊，它依然是一種理想，是一種不世出的自我表達。 幸運畢竟只是浪漫的偶然，正所謂驢飲非品，古典也不可能量販。 無論時光如何流逝，他們?yōu)樽闱驓v史留下的經(jīng)典，為所有球迷制造的歡樂，都不會被我們遺忘…… 青云衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼。 --屈原《九歌-東君》 普拉蒂尼 陽光的微笑、微卷的頭發(fā)、風(fēng)流儒雅的外型，這位身披法國隊10號、長得有點像拿破侖的傳奇球星是法國浪漫足球最堅定的支持者和實踐者。 他氣定神閑的指揮、無窮無盡的想象力、一針見血的穿針引線、一招致命的任意球和凌波微步似的過人無不淋漓盡致地展示了藝術(shù)足球的魅力。 我國戰(zhàn)國時代偉大的浪漫主義詩人屈原曾在他的作品《九歌-東君》中寫道：“青云衣兮白霓裳……”這與普拉蒂尼是那樣的相似。 穿上法國隊的藍白色戰(zhàn)袍，他就是浪漫優(yōu)雅的化身，他在球場上總是那么從容不迫。 皮球在他腳下時，球場中嘈雜的吶喊聲安靜了，然后就看他翩翩起舞。 這種舞蹈有別于南美球員那種節(jié)奏明快、充滿了狂放野性的桑巴或是探戈舞步，普拉蒂尼式的舞蹈是一種充滿了貴族氣質(zhì)的浪漫而抒情的華爾茲，一種宮廷舞步。 凝眸、微笑、旋轉(zhuǎn)，瀟灑而又飄逸，似乎在不經(jīng)意間，他已經(jīng)輕易躲過了對手一次又一次的瘋狂逼搶與圍追堵截。 幾乎已經(jīng)到了隨心所欲，無所不能，收發(fā)自如的境界。 四兩撥千斤，舉重若輕，普拉蒂尼的功力實在是太過深厚！足球場上的普拉蒂尼就好比是一位中國歷史中唐伯虎式的大才子，才高八斗，冠絕天下。 對手的任何刁難與考驗都只當(dāng)是小菜一碟，輕描淡寫地就化解于無形。 作為一代大師級人物，在球場上錯綜復(fù)雜的局勢下，普拉蒂尼總是能夠迅速理出一個頭緒，找到一條清晰的脈絡(luò)，勾畫出一條致命的攻擊線路。 有時，甚至是用自己超人的能力去創(chuàng)造出一個原本并不存在的空當(dāng)，開辟出一條原本并不存在的進攻通道。 而其他球員往往要在他的精彩表演已經(jīng)完成之后方才恍然大悟，哦，原來在剛才那樣的情形下，還可以作出這樣的處理。 當(dāng)場上兩軍交戰(zhàn)，局面不定的時候，他就會出現(xiàn)靈性的一腳，改變局面，這就是帥才。 才華橫溢的藝術(shù)氣質(zhì)和爭強好勝的戰(zhàn)斗精神在他身上得到了完美的結(jié)合。 普拉蒂尼享有“任意球之王”的美譽。 每次比賽前，對方的教練都會叮囑隊員千萬注意普拉蒂尼的任意球，不要在禁區(qū)前20米到30米的地方犯規(guī)，否則意味著給普拉蒂尼送分，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一個不可思議的角度時，球就會從他的腳下向著既定的目標(biāo)準(zhǔn)確前進，“舉長矢兮射天狼”正是他定位球能力突出特點的寫照。 從足球美學(xué)的角度來看，普拉蒂尼在球場上的演出非常富于觀賞性，帶給了球迷們極大的視覺享受，另外，他還有一種特殊的氣質(zhì)，在關(guān)鍵時刻往往會爆發(fā)出一種驚人的能量，完成一些“不可能完成”的任務(wù)，成就一個令人目瞪口呆的奇跡。 最典型的例子就是1984年歐洲杯，這屆杯賽是普拉蒂尼一個人的天下，從小組賽到?jīng)Q賽，每場比賽他都有進球，最終他在五場比賽中攻入破紀錄的9球，包括兩個帽子戲法，法國隊也氣勢如虹地輕松奪冠。 直到今天，在任何一屆大賽上，都不曾出現(xiàn)過像普拉蒂尼那樣，以個人氣魄，每場比賽都徹底震懾對手，并最終主宰整個賽事的情景。 然而有時失敗遠比勝利動人，1986年世界杯與西德隊那場驚心動魄的大戰(zhàn)之后，他高舉雙手向傷心的球迷們鼓掌示意，淚水在藍色的眸子中閃爍的長鏡頭，給人留下了最強烈的震撼。 那雙眼，如海水般湛藍深邃，讓人想起了泰坦尼克號催人淚下的絕響。 雖然普拉蒂尼將法國人奪取世界杯的懸念一直留給了12年后的齊達內(nèi)，但他史無前例地連續(xù)三次奪得歐洲足球先生以及榮膺歐洲杯最佳射手和最佳球員的殊榮都足以證明他無愧為法國最傳奇的10號。 最經(jīng)典進球：1984年歐洲杯決賽對西班牙，下半場57分鐘，普拉蒂尼在禁區(qū)前沿左側(cè)主罰任意球，一腳強勁的下旋球劃過一道弧線飛向遠門柱，西班牙門將阿科納達原本已經(jīng)抓住了球，但急速旋轉(zhuǎn)的球還是從掌中滑脫，緩緩滾過了球門線。 最得意射門：1985年豐田杯上，當(dāng)時他在對方兩名后衛(wèi)的夾擊下，用右腳將球挑起，然后身體橫臥在空中用左腳將球打入球門。 只可惜裁判認定此球無效。 “我之所以踢球，是因為我對足球的熱愛。 不過，從某個時期起，我對四處奔波打比賽感到厭倦。 ”--普拉蒂尼 “他是個了不起的對手和人物。 不過，他給我產(chǎn)生了這樣的印象：他踢起球來并不感到快樂，他太冷冰冰了。 ”--馬拉多納 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。 春色三分：二分塵土，一分流水。 --蘇軾《水龍吟-次韻章質(zhì)夫楊花詞》 濟科 足球，是職業(yè)還是娛樂？一個桑巴舞者的回答是：“藝術(shù)！” 他叫濟科，為藝術(shù)而生，為藝術(shù)而狂。 足球有勝負、有成績、有策略、有計謀。 而桑塔納則詮釋為足球是表演，是展示。 桑巴學(xué)校出身的濟科是他精心雕琢的璞玉。 很少有人知道亞瑟·安圖內(nèi)斯·科因布拉是誰。 但是說起有“白貝利”美譽的濟科，你就會恍然大悟，原來他的名字這么冗長拗口。 濟科是他的昵稱，含有敢斗常勝的“小公雞”的意思，久而久之，濟科就成了他最為人知的大名。 1982年世界杯預(yù)選賽中巴西隊3∶1勝玻利維亞一戰(zhàn)，世界杯前曾先后在中國各地播放。 濟科以一個點球，一記凌空補射和一腳直接任意球上演帽子戲法，確定了他在中國球迷心目中的地位。 為中國球迷獻上首粒美妙的倒勾進球的球員也是濟科，在中國球迷最早接觸的1982年世界杯賽第一階段4∶0勝新西蘭的小組賽中，第28分鐘巴西隊后衛(wèi)萊昂德羅沿邊路突破后在右側(cè)起腳傳中，球落在門前8米處，濟科背向球門躍起后漂亮的凌空倒勾，將球打入左側(cè)網(wǎng)底。 看臺上一片沸騰，瞬間成了黃色的海洋。 中國球迷從那一刻開始知道，原來還有這樣一種美妙的射門方式。 看濟科踢球絕對是一種享受，他技術(shù)出類拔萃，走位飄忽，視野開闊，突破能力非凡，進攻和射門意識極強；他足智多謀，可踢多個位置，攻守俱佳，臨場經(jīng)驗豐富；他輕盈靈巧，左右開弓的射門腳法神鬼難測，尤其是香蕉球和凌空反彈球令人叫絕，從后場帶球砍瓜切菜般過人破門，與地面平行飛身橫掃破門，腳后跟挑球過人后破門，連續(xù)顛球后轉(zhuǎn)身破門……同濟科相比，現(xiàn)在的巴西隊除了小羅，其他所謂的一些“技術(shù)流球星”應(yīng)該感到汗顏，羅納爾多和里瓦爾多們的技術(shù)似乎并不敢言精湛，而德尼爾森夸張而不實用的假動作則更像是街頭馬戲班子走江湖的把式。 當(dāng)時，全世界球迷都被他的輕靈優(yōu)雅的藝術(shù)足球所傾倒，人們認為巴西足球的復(fù)興重任將由他來完成。 遺憾的是，雖然才華出眾，球技超群，但濟科的足球生涯充滿了痛苦與辛酸，充滿傷感。 最經(jīng)典的1986之痛成為了這種遺憾與傷感的縮影，在1986年世界杯前，巴西人并沒有認為自己的足球需要有什么變化，防守不佳只是注意力的問題，因此提高了注意力的巴西人在1986年世界杯上5場比賽里只丟了1個球(即便是和1994和2002年的冠軍隊比，這個數(shù)字也是驚人的)，但是世界杯仍然離他們遠去了。 小組賽和1/8決賽，巴西隊雖然一路順風(fēng)，四戰(zhàn)全勝一球不失，但實際上只是沒有碰上強手，問題才沒暴露。 接下來的1/4決賽大家都知道了，巴西隊與法國隊進行了一場世界杯戰(zhàn)史上最壯美，最富有魅力的激戰(zhàn)，最終在互射點球中敗下陣來。 世紀大戰(zhàn)最考驗人的精神意志，而濟科，蘇格拉底，普拉蒂尼這些古典藝術(shù)大師們都先后垮了下來，還有吉雷瑟被卡洛斯禁區(qū)外拉倒的單刀，佩龍擊中右柱再彈卡洛斯后腦進的點球，塞薩爾又一次中框，和費爾南德斯的最后一射。 這些音符，讓這場比賽成為了史詩般的樂章。 濟科賽后淚水漣漣，連他的寶貝兒子也勸不住。 是的，他的失敗不僅僅是他個人的世界杯悲劇，同時也是他那一代巴西藝術(shù)足球大師包括法爾考、蘇格拉底、儒尼奧爾等人的世界杯悲劇。 盡管濟科曾經(jīng)為弗拉門戈隊奪取過南美解放者杯和豐田杯，并且當(dāng)選過1981年世界足球先生，但是世界杯的經(jīng)歷將是他胸口永遠的傷痛。 濟科的風(fēng)度已不再，他知道自己的足球生涯已經(jīng)結(jié)束，他不需要聽人說什么安慰的話，身披10號球衣的他卻總是被不幸纏繞，他率領(lǐng)的巴西隊總是在最后的時刻與勝利擦肩而過，他的痛苦是那樣深刻，世界上本沒有一種痛苦可以比這更深刻！ 多年以后，當(dāng)你目睹許多丑陋的比賽和跌跌撞撞的進球時，你無法不懷念濟科時代。 不管足球走到多遠，在靈魂深處，都躍動著一個足球的通靈者，我們無須呼喚一個新球王，但卻必須時時重溫那原初的靈性——那種不需要任何理由任何闡釋的單純快樂。 如同蘇軾詞中寫道，在一場夜雨后，落花的痕跡都已經(jīng)不復(fù)存在，那柳絮也都已經(jīng)落成了滿池的漂萍。 春色難留，且隨時光逝去，榮譽亦難強求，到頭來那只不過是一些微不足道的虛凡物什。 “第一眼看見濟科，我就意識到這是個曠世奇才。 他憑直覺踢球，控球精準(zhǔn)，有一種動力驅(qū)使他前進。 他是個100%的足球藝術(shù)家。 ”--前巴西隊主帥桑塔納 “普拉蒂尼是偉大的球星，但我更愿意與濟科相比，對我來說，濟科是歷史上最佳的球員，我樂意模仿他在球場的每一種動作。 ”--羅伯托·巴喬 我歌月徘徊，我舞影零亂。 --李白《月下獨酌》 齊達內(nèi) 50年代斯蒂法諾，60年代貝利，70年代克魯伊夫，80年代馬拉多納，這不是什么評選，已經(jīng)是歷史常識。 90年代呢，齊達內(nèi)！過去10年里，齊達內(nèi)得到了足球運動中所能得到的所有榮譽——世界杯、歐洲杯、聯(lián)合會杯、歐洲冠軍杯、意甲和西甲等等比賽的冠軍。 不是誰都能起舞的，如果沒有舞技。 即便有舞技，也不是誰都能如李白詩中那樣暢快著起舞的，如果沒有那些輝煌的成就，如何能這樣傲然張狂而盡興舞之？齊祖舞時，如酣酒之后的太白，和著古韻，在法蘭西或是伯納烏的月光下騰轉(zhuǎn)挪移，身影四周留下對手呆若木雞的尷尬。 翻著他的傳奇就如同連綿的夏日一般，悄悄地卻是火熱般滲透到了心里來。 你要尋他？那可難找！在場上，他猶如靈動的白狐，策劃進攻時在禁區(qū)前沿一直徘徊，一時沒留神，就被他連球帶人滑了過去，醒過神來想要截球，人雖然好好在你跟前站著，球卻早已一溜煙到了最適合的位置上去了。 他仿佛有著白狐特有的生存嗅覺，控制比賽的欲望讓他在賽場上更加傲然，有時真不禁納悶，這個頭頂微禿的男人哪里來的一身渾然天成的好球技呢？看著他，不用大起大落，也沒有劍拔弩張，就是微微的一動，對了，就好似被微風(fēng)吹起的水晶簾，還沒等落下，已經(jīng)被滿架的薔薇熏著陶陶然了。 他給人的印象一向是溫文爾雅，與世無爭。 一邊在球場上踢著自己的藝術(shù)足球，一邊享受著皇馬的高薪，實在沒有必要和別人計較些什么。 法國人淺淺的微笑是他平和心態(tài)最完美的體現(xiàn)。 作為一名古典藝術(shù)足球大師，齊達內(nèi)的綜合素質(zhì)近乎完美。 他的雙腳能夠在任何位置、任何情況下，采用任何一種方式控球。 當(dāng)然，再全面的人也有自己的獨門絕技，齊達內(nèi)的拿手好戲就是“馬賽回旋”。 這是一個華美而又實用的擺脫技巧，是指正向帶球過程中踩球后緊接著360度旋轉(zhuǎn)順勢轉(zhuǎn)身擺脫防守者，再或傳或射，一氣呵成。 齊達內(nèi)的“馬賽回旋”屢屢在實戰(zhàn)中綻放光芒，尤其在雙方看似均等得球機會的情況下，能出其不意地占據(jù)主動。 即使在他最安靜最黯淡的時刻，他在技術(shù)上的才華也永遠不能低估。 最好的例子莫過于2002年冠軍杯決賽。 當(dāng)時他剛結(jié)束停賽，并且還在1997年、1998年在尤文圖斯連續(xù)兩次決賽失利的陰影下掙扎，然而正是他在中場哨聲即將響起之際，以一記超自然般的左腳凌空抽射攻破勒沃庫森大門，帶領(lǐng)皇馬在百年大慶之際奪得了第九座冠軍杯。 從此后，即便是那些最吹毛求疵的皇馬球迷，那些斯蒂法諾時代的死忠崇拜者也只能拜伏于齊達內(nèi)面前了。 一種謙遜的大氣，一種內(nèi)斂的霸道，一種純真的深邃，一種瞬間的永恒，一個法蘭西的齊達內(nèi)，一個逐漸遠去的經(jīng)典。 在世界足球日益功利化的今天，在粗野與粗糙泛濫賽場的今天，他的純粹是否將在相當(dāng)長的一個時間內(nèi)成為我們的回憶？那份屬于齊達內(nèi)的優(yōu)雅與偉大，那種依附于齊達內(nèi)的從容與瀟灑，不知道什么時候才能再次回到我們的身邊。 有3場法國隊的比賽注定成為齊達內(nèi)的傳世經(jīng)典——因為在這些重大而又群星匯萃的巨獻中，齊達內(nèi)一個人發(fā)出的光芒卻讓整個蒼穹為之黯淡！一場本來應(yīng)該是針尖對麥芒的對抗，但一個人發(fā)出的能量卻制約了整場戰(zhàn)役的走勢。 1)1998年7月12日 法國3:0巴西(1998世界杯決賽) 在經(jīng)歷了那張郁悶的紅牌之后，齊達內(nèi)用一場酣暢淋漓的勝利在90分鐘內(nèi)完成了從罪人向英雄的轉(zhuǎn)變，也將法國的名字第一次鐫刻在了大力神杯之上。 兩粒頭球譜寫了法國足球最輝煌的篇章，香榭麗舍大街上空飄揚著的“齊祖，齊祖”的歡呼聲為齊達內(nèi)的功勛做出了最好的詮釋。 2)2000年6月28日 法國2:1葡萄牙(2000歐洲杯半決賽) 法國隊在90分鐘內(nèi)起死回生般地逼平葡萄牙隊，加時賽第117分鐘，法國隊獲得點球，齊達內(nèi)用他那靜若止水的心態(tài)和無所不能的右腳將球送入網(wǎng)底，率領(lǐng)法國隊殺入決賽并一舉奪取德勞內(nèi)杯。 封侯事在，功名不信由天。 曼妙的舞步也許能夠被模仿，灑脫的技術(shù)也許能夠被超越，堅強的意志也許能夠被復(fù)制，但將這些素質(zhì)完美地結(jié)合在一個人的身上卻是極其難得的，而齊達內(nèi)做到了這一點。 3)2004年6月13日 法國2:1英格蘭(2004歐洲杯小組賽) 齊達內(nèi)的領(lǐng)袖氣質(zhì)又一次在危難時刻被激發(fā)出來，衛(wèi)冕冠軍法國隊首場比賽中便遭到了來自于英格蘭隊的有力挑戰(zhàn)。 比賽在鄰近尾聲的時刻法國隊仍然一球落后，但齊達內(nèi)一個精彩絕倫的任意球?qū)⑿l(wèi)冕冠軍從失敗的懸崖邊拉了回來。 3分鐘后他又頂住壓力打入決定勝負的一個點球，幫助法國隊完成了一次經(jīng)典的絕地反擊。 悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，人女古今情。 富貴非吾事，歸與白鷗盟。 齊祖，即使在你足球生涯倒計時的日子里，請繼續(xù)為我們制造經(jīng)典！ “你永遠指望得上的家伙，真正控制局面的人。 ”--亨利評價齊達內(nèi) “他是人類的文化遺產(chǎn)，是一位偉大的藝術(shù)家。 ”--2003年10月，聯(lián)合國秘書長安南親臨伯納烏觀看了冠軍杯皇馬迎戰(zhàn)貝爾格萊德游擊隊的比賽后，如此評價齊達內(nèi) 棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。 --李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》 里克爾梅 有一種人，他天生就是歸屬于綠茵場的精靈，哪怕只有郵票大小的一方舞臺，他也可以隨意地駐足其上悠然舞蹈。 如果要為小羅在2006年世界杯的舞臺上，尋找一位對手上演足球版的《絕代雙驕》，里克爾梅一定會當(dāng)之無愧地被推上PK臺。 即使是在2005年小羅幾乎遮蔽一切的光芒下，羅米的魅力還是能夠穿透比利亞雷爾這座名不見經(jīng)傳的小城，照耀到世界各地崇尚藝術(shù)足球的球迷心中。 情歌球場因為他的到來而繁茂異常。 這是個有些尷尬的事實，盡管擁躉者甚眾，但里克爾梅的成功之路一直有些荒涼，曾被巴薩發(fā)配的傷痛讓這個阿根廷人總有些不甘。 但那段經(jīng)歷其實不是失敗，因為足球之于羅米，是一種理想，是一種張狂，是征服世界拜倒在自己腳下，是特立、堅持以及偏執(zhí)。 他的球風(fēng)一直以和緩見長，這好似春日的明麗。 曾有人贊他說：“他保持了20世紀70年代球星的那種令人沉醉的風(fēng)格，尤其是令人拍案的低弧度傳中球”。 他的華美讓他的腳法無人匹敵，他的天生直覺讓他的視野貫穿整個球場。 而欣賞這一切的代價只需要一個：緩慢的節(jié)奏。 幾乎有他在的每一場比賽都顯得詭異，合了他的節(jié)奏，你能被眼花繚亂的短傳與中路爭搶的繁花似錦而迷惑；不合他的節(jié)奏，你又仿佛陷入時間與空間的錯亂，一個人在場上閑庭信步，而周圍卻兵荒馬亂。 時而無措，時而狂放，這兩種尷尬的特質(zhì)奇異地結(jié)合在他的身上。 無怪乎他就如一泓澗水一般，從東到西尋尋覓覓的，不僅在找伯樂，還需要配合他的隊友與對手們。 貝爾薩放棄了里克爾梅，同時也放棄了傳統(tǒng)的阿根廷足球，四年前的世界杯我們可以看到他不停在場邊煩躁地踱步，小組賽后便踱回了老家。 巴塞羅那也不欣賞羅米，因為小羅來到了諾坎普，然而魔幻到了情歌球場也未必能夠全身而退，那里是里克爾梅的領(lǐng)地。 羅米不是張狂的人，但李白詩中棄其之人與亂其之人卻是真沒有理解他是如何在控制比賽的，某一天明白了，那已經(jīng)晚了。 阿根廷媒體早已指出，里克爾梅的所謂慢其實是一種節(jié)奏的掌握，看似遲緩，但是實際上它的每次分球都恰到好處，妙到巔毫，“慢”是在為“快”做準(zhǔn)備。 當(dāng)里克爾梅選擇“快”的時候，這也就是阿根廷的刀出鞘的時候。 2000年的豐田杯，里克爾梅兩次由慢轉(zhuǎn)快的變化讓帕勒莫攻進了兩球，博卡青年也因此2∶1力克當(dāng)時如日中天的皇馬。 2005年11月阿根廷對英格蘭的熱身比賽里克爾梅兩次由慢轉(zhuǎn)快的變化也帶來兩個進球，盡管最終輸?shù)袅吮荣?，但里克爾梅個人是勝利的，因為在他下場之前，英格蘭一直都被他玩于股掌之中。 快慢之間轉(zhuǎn)變的奧妙實際上也就是對節(jié)奏的把握，里克爾梅無疑是當(dāng)今世界上節(jié)奏感最好的球員。 他完全是靠自己的天賦在踢球，他的動作從來不會花哨，只有實用，無論是個人控球還是控制比賽，里克爾梅的節(jié)奏感都美妙絕倫。 去年那場對英格蘭熱身賽后，英格蘭隊主力中后衛(wèi)里奧·費迪南德就由衷地贊嘆說：“和他交手時，我看到的比我聽到的和想象到的還要好，在歐洲很少有球員具有他這樣的特點，現(xiàn)在能夠經(jīng)?？吹剿荣愐部梢宰屛覍W(xué)習(xí)到很多的東西。 他的個人技術(shù)無可挑剔，同時他還能夠非常聰明地為隊友做球。 尤其喜歡他在進攻中展現(xiàn)的速度，還有大局觀，他是一名具有決定比賽能力的球員。 ” 里克爾梅是一個性格極其獨特的人。 獨特的性格，獨特的技藝，讓他只能成為一支球隊的領(lǐng)袖，而不能充當(dāng)配角。 巴薩的經(jīng)歷說明了這一點，至于貝爾薩時代的阿根廷國家隊不用他，也是戰(zhàn)術(shù)上不相吻合的結(jié)果。 起用里克爾梅是佩克曼與貝爾薩最大的不同點，從而也使球隊風(fēng)格發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。 佩克曼選擇了里克爾梅的才華，其他位置的安排則是為了協(xié)助里克爾梅發(fā)揮，比如雙后腰。 “羅米不是一種依賴，而是一種需要。 ”很顯然，在盛產(chǎn)前腰天才的阿根廷國家隊，佩克曼是鐵了心要將“羅米路線”進行到底了。 里克爾梅與佩克曼之間的惺惺相惜，不像是一般教練和球星之間的關(guān)系，卻總是讓人嗅那么一股子高山流水的氣息：“善哉乎鼓琴！巍巍乎若泰山”，就好比春秋時期的俞伯牙與鐘子期，
足球,球王的名字
相對于出生于七、八十年代，如今天天掛在網(wǎng)上的球迷來說，讓那些曾經(jīng)看到過六十年代之前和之后比賽的人們來評論誰是球王顯然比網(wǎng)上的投票更權(quán)威。 世界足協(xié)的技術(shù)統(tǒng)計小組，就有很多這樣專業(yè)的老頭們。 在他們手中，也掌握著更多的資料和錄像。 下面就是他們評論出的世界五大球王：迪斯蒂法諾、貝利、克魯伊夫、貝肯鮑爾、馬拉多納。 下面，就讓我和大家一起，來回顧這幾個在世界足球史上無與倫比的人物。 說起球王，人們想到最多的可能就是貝利或者是馬拉多納，想到他們身后閃閃發(fā)光的世界杯，想到他們無以倫比的技術(shù)和燦如銀河的榮譽。 但只有這些，顯然還遠遠不夠，世界足球一百多年的歷史，總共也就產(chǎn)生了寥寥幾個球王，這些人不僅獲得了榮譽，更加開創(chuàng)了歷史，他們推動著世界足球的進程，這些，就是下面要說的五大球王。 一、 迪斯蒂法諾（阿根廷/西班牙）。 在迪斯蒂法諾之前，并沒有什么特別值的懷念的巨星，迪斯蒂法諾之后，足球的天空忽然群星閃爍。 由于時間的關(guān)系，迪斯蒂法諾留給我們的更多的只是一種傳說，關(guān)于他的閃閃的光環(huán)，關(guān)于他的燦若群星的進球，關(guān)于他率領(lǐng)下皇馬的神話。 人們幾乎已經(jīng)無法從重現(xiàn)他球場上的豐姿。 就是數(shù)據(jù)，有時也顯得那么簡單無力：1926年，迪斯蒂法諾出生于布宜諾斯艾利斯，1948年從河床轉(zhuǎn)會哥倫比亞百萬富翁隊，5年之后皇馬在與巴薩的爭奪中搶到了這位超級前鋒。 50年前的9月23日，在同法國南錫隊的友誼賽中，迪斯蒂法諾首次代表皇馬出場。 在皇馬的396場比賽中，迪斯蒂法諾打進307球，使球隊告別了21年沒有獲得聯(lián)賽冠軍的尷尬，共獲得8次聯(lián)賽冠軍和一次洲際杯，更幫助球隊囊括了前5屆冠軍杯，成為整個歐洲的霸主，而且他每屆決賽均有進球，49個冠軍杯入球紀錄保持至今。 確實，已經(jīng)沒有多少人真正看過迪斯蒂法諾踢球了，但是記得他踢球的人至今仍沉浸于他帶來的藝術(shù)和靈感的享受之中。 貝肯鮑爾和馬拉多納至今仍對他用腳后跟攻進馬競的一球推崇至極，那絕對是上帝的恩賜、繆斯的靈感和惡魔的運氣；西班牙超級球迷——國王卡洛斯這樣形容：“迪斯蒂法諾是獨一無二的，他的球有華麗的色彩，但更多的是樸實。 ”樸實？396次出場307個進球，樸實得也太有些過分了。 同時，他讓人們記憶猶新的還有場上的領(lǐng)袖氣質(zhì)和大度的作風(fēng)，對法蘭克福的冠軍杯決賽中，上演帽子戲法的迪斯蒂法諾把點球機會讓給普斯卡什，使后者獨中四元。 在那個時代，迪斯蒂法諾帶給人們的是如聞天籟之音震撼，是足球藝術(shù)的精華，是一座可望而不可及豐碑。 雖然迪斯蒂法諾曾經(jīng)幫助阿根廷國家隊和西班牙國家隊分別效力，但是他卻沒有在世界杯的賽場上取得優(yōu)異的成績。 在教練席上的他也如同他的雙手一樣平庸，但是他留給人們的卻不是這些榮辱所能取代。 從他身上，人們明白了：足球，原來是可以這樣藝術(shù)、這樣樸實，傳奇，原來可以這樣輝煌、這樣簡單。 當(dāng)個性隨遇而安的迪斯蒂法諾接過皇馬世紀最佳球員稱號的榮譽時，這個白發(fā)如銀的老人謙虛的說：“剛剛到皇馬的時候，我的狀態(tài)并不好。 ”或者，這確實是一句真話……<br>相對于出生于七、八十年代，如今天天掛在網(wǎng)上的球迷來說，讓那些曾經(jīng)看到過六十年代之前和之后比賽的人們來評論誰是球王顯然比網(wǎng)上的投票更權(quán)威。 世界足協(xié)的技術(shù)統(tǒng)計小組，就有很多這樣專業(yè)的老頭們。 在他們手中，也掌握著更多的資料和錄像。 下面就是他們評論出的世界五大球王：迪斯蒂法諾、貝利、克魯伊夫、貝肯鮑爾、馬拉多納。 下面，就讓我和大家一起，來回顧這幾個在世界足球史上無與倫比的人物。 說起球王，人們想到最多的可能就是貝利或者是馬拉多納，想到他們身后閃閃發(fā)光的世界杯，想到他們無以倫比的技術(shù)和燦如銀河的榮譽。 但只有這些，顯然還遠遠不夠，世界足球一百多年的歷史，總共也就產(chǎn)生了寥寥幾個球王，這些人不僅獲得了榮譽，更加開創(chuàng)了歷史，他們推動著世界足球的進程，這些，就是下面要說的五大球王。 一、 迪斯蒂法諾（阿根廷/西班牙）。 在迪斯蒂法諾之前，并沒有什么特別值的懷念的巨星，迪斯蒂法諾之后，足球的天空忽然群星閃爍。 由于時間的關(guān)系，迪斯蒂法諾留給我們的更多的只是一種傳說，關(guān)于他的閃閃的光環(huán)，關(guān)于他的燦若群星的進球，關(guān)于他率領(lǐng)下皇馬的神話。 人們幾乎已經(jīng)無法從重現(xiàn)他球場上的豐姿。 就是數(shù)據(jù)，有時也顯得那么簡單無力：1926年，迪斯蒂法諾出生于布宜諾斯艾利斯，1948年從河床轉(zhuǎn)會哥倫比亞百萬富翁隊，5年之后皇馬在與巴薩的爭奪中搶到了這位超級前鋒。 50年前的9月23日，在同法國南錫隊的友誼賽中，迪斯蒂法諾首次代表皇馬出場。 在皇馬的396場比賽中，迪斯蒂法諾打進307球，使球隊告別了21年沒有獲得聯(lián)賽冠軍的尷尬，共獲得8次聯(lián)賽冠軍和一次洲際杯，更幫助球隊囊括了前5屆冠軍杯，成為整個歐洲的霸主，而且他每屆決賽均有進球，49個冠軍杯入球紀錄保持至今。 確實，已經(jīng)沒有多少人真正看過迪斯蒂法諾踢球了，但是記得他踢球的人至今仍沉浸于他帶來的藝術(shù)和靈感的享受之中。 貝肯鮑爾和馬拉多納至今仍對他用腳后跟攻進馬競的一球推崇至極，那絕對是上帝的恩賜、繆斯的靈感和惡魔的運氣；西班牙超級球迷——國王卡洛斯這樣形容：“迪斯蒂法諾是獨一無二的，他的球有華麗的色彩，但更多的是樸實。 ”樸實？396次出場307個進球，樸實得也太有些過分了。 同時，他讓人們記憶猶新的還有場上的領(lǐng)袖氣質(zhì)和大度的作風(fēng)，對法蘭克福的冠軍杯決賽中，上演帽子戲法的迪斯蒂法諾把點球機會讓給普斯卡什，使后者獨中四元。 在那個時代，迪斯蒂法諾帶給人們的是如聞天籟之音震撼，是足球藝術(shù)的精華，是一座可望而不可及豐碑。 雖然迪斯蒂法諾曾經(jīng)幫助阿根廷國家隊和西班牙國家隊分別效力，但是他卻沒有在世界杯的賽場上取得優(yōu)異的成績。 在教練席上的他也如同他的雙手一樣平庸，但是他留給人們的卻不是這些榮辱所能取代。 從他身上，人們明白了：足球，原來是可以這樣藝術(shù)、這樣樸實，傳奇，原來可以這樣輝煌、這樣簡單。 當(dāng)個性隨遇而安的迪斯蒂法諾接過皇馬世紀最佳球員稱號的榮譽時，這個白發(fā)如銀的老人謙虛的說：“剛剛到皇馬的時候，我的狀態(tài)并不好。 ”或者，這確實是一句真話……<br>三、 克魯伊夫（荷蘭）與其它球王相比，克魯伊夫完全是一個悲劇式的英雄，他的技術(shù)登峰造極，他所在的球隊無與倫比，他和球隊都得到了世界的認同，但是他卻沒有征服世界，也沒有征服歐洲。 僅僅從榮譽來說，率領(lǐng)阿甲克斯獲得歐洲三連冠的成績遠遠不能讓他戴上“球王”的桂冠，就連博比－查爾頓都似乎比他更有說服力一些。 但是球王的稱號并不只是冠軍的附庸，也不是榮譽的堆砌，對整個足球運動的貢獻更應(yīng)該放在考慮的范圍之內(nèi)。 正因為如此，克魯伊夫完全符合球王的標(biāo)準(zhǔn)，也正因為如此，在這個如此喧嘩炒作的時代，齊達內(nèi)和羅納爾多也沒有被人評論成什么球王。 向來不喜歡天才的說法，但是除了天才，卻不知道用什么來形容克魯伊夫更加合適。 正是由于他的出現(xiàn)，荷蘭“全攻全守”的足球理念才得以實現(xiàn)，他是整個荷蘭隊場上的心臟和大腦，他可以出現(xiàn)在場上的任何一個角落，他可以在任何角度，用身體的任何部位破門（當(dāng)然，不包括用手，那個真正會用任何部位破門的球王，還要二十年后才會出現(xiàn)）。 當(dāng)時的荷蘭隊是領(lǐng)先于時代的，他們?nèi)盒撬纳?，他們所向無敵，他們的出現(xiàn)，就像一道閃電，照亮了足球的天空，也象一道分水嶺，使足球忽然從古典走向了現(xiàn)代。 克魯伊夫被稱為“荷蘭飛人”，每個觀眾都如癡如醉的欣賞他場上的表演。 他率領(lǐng)的阿甲克斯連續(xù)三年在歐洲稱霸，世界杯上他們勢如破竹，荷蘭的媒體甚至寫好了奪冠后歡呼的稿件……但是荷蘭人的世界杯運實在是太差了，決賽中的克魯伊夫被一個叫福格茨的小角色完全凍結(jié)，除了開場一瞬間的曇花一現(xiàn)，整個荷蘭都陷入了德國人的戰(zhàn)術(shù)之中。 在臨場戰(zhàn)術(shù)和堅強意志上，荷蘭人慘不忍睹。 失意的英雄同樣受到了贊譽，但是在當(dāng)事人耳中卻如同嘲諷，克魯伊夫在第二天怒吼：“他*的，我們失去了世界冠軍！”天空的飛人在悲憤中謝幕。 克魯伊夫作為教練，在巴塞羅那取得了四連冠和一次冠軍杯輝煌的成績，他指導(dǎo)下的巴斯滕成為一代巨星，他所不喜歡的里杰卡爾德也光芒四射，荷蘭飛人以另一種形式影響著荷蘭的足球，在88年摘掉了“無冕之王”的稱號。 而他開創(chuàng)的全攻全守概念則影響了整個世界，即使沒有那么多的榮譽，他仍然是人們心中無以倫比的球王。 <br>四、 貝肯鮑爾（德國）貝肯鮑爾有一個尊稱“足球皇帝”，僅從稱呼來看，皇帝就比王要高貴很多，或者有人不服，認為他根本不如貝利和馬拉多納偉大，那完全是一種偏見、一種由于不了解造成的誤會，作為球員的貝肯鮑爾是一個不遜色于任何人的偉大球員！而作為教練、作為俱樂部管理者、作為世界杯承辦人、作為足協(xié)官員，貝肯鮑爾都取得了同樣職位的人所能達到的最高的境界，他完全就是一個足球的全才！從這個角度來說，稱他為足球皇帝，絕對毫不夸張！ 作為一個球員的貝肯鮑爾是幸運的，他有幸與克魯伊夫和博比－查爾頓兩位足球年齡相隔一代的新老巨星都同場較量過，對手的分量更顯示出了他的偉大。 1966年世界杯決賽，年僅二十一歲的貝肯鮑爾完全抑制了查爾頓鋒利的刀鋒，雖然比賽失利，但是一個新興的巨星卻在失利中冉冉升起。 和其它巨星相比，貝肯鮑爾顯得具有更強的戰(zhàn)術(shù)思維，世界杯失利后，他苦苦思索，尋找自己在場上最合適的位置，終于產(chǎn)生了世人聞所未聞的新思想——自由中衛(wèi)思想！從此，他先在拜仁，接著在國家隊，都開始實踐這一想法。 踢自由人的貝克在場上就像一個足球的精靈，他無所不在，從防守的核心，到進攻的紐帶，甚至他還會直接摧城拔寨，70年世界杯對英格蘭，在零比二落后的情況下貝肯鮑爾單騎突進，一個快攻連過包括查爾頓在內(nèi)的四名英格蘭球員，巧射破門，吹響了德國反敗為勝的號角。 74年，作為隊長的貝肯鮑爾終于率隊奪得了久違的世界冠軍。 在他作為球員的時代，他率領(lǐng)拜仁連續(xù)三屆取得歐洲冠軍，獲得一次世界杯冠軍和一次亞軍，開創(chuàng)了“自由人”嶄新的足球理論，但所有的這些，只是他足球生涯的一部分。 退役后的貝肯鮑爾成為德國隊的主教練，率隊在1986年和1990年兩次闖進世界杯決賽，與馬拉多納率領(lǐng)的阿根廷隊兩度交手，獲得一冠一亞。 在拜仁管理層，他苦心經(jīng)營，延續(xù)這拜仁優(yōu)秀的管理制度，為拜仁取得了一次又一次的輝煌，在申辦2006年世界杯時，他四面出擊，終于擊敗強敵南非隊，為德國爭來了又一次機會。 如今，年近七旬的貝氏依舊精神矍鑠，在足球的天空里揮灑著他超人的天才……<br>五、 馬拉多納（阿根廷）：毫無疑問，馬拉多納是一個把九號半的角色演繹到極至的球員。 1，66米他卻有一身強壯的體格，他的技術(shù)非常的完美，個子不高，頭球的判斷和搶位卻無比準(zhǔn)確，假動作和射門都無可挑剔，尤其是他的左腳，簡直就象天使所賜，腳內(nèi)側(cè)、外側(cè)和腳后跟都可以自如的運用，即使被有些人稱為“只能做支撐腳”的右腳，也能在關(guān)鍵時刻刺出絕殺的一劍。 在球場上，馬拉多納絕對是一個完全的核心，有他在場沒有他在場的球隊完全是兩個等級。 成熟的他具有主宰比賽進程的霸氣，也有一腳定乾坤的膽量和實力，你可以凍結(jié)他九十分鐘，但是只要給他一秒鐘的機會，他就能把對手送進地獄。 90年世界杯，那支被成為“二十年來最強大的”巴西隊對此恐怕深有體會。 可以說馬拉多納時代的阿根廷隊和那不勒斯隊都不是最頂尖的隊伍，但是因為馬拉多納的存在，使這兩支球隊獲得了非凡的榮譽。 阿根廷隊獲得了86年的世界杯冠軍和90年的世界杯亞軍，那不勒斯獲得了86～87、89～90賽季的意甲冠軍和89年的聯(lián)盟杯冠軍。 在馬拉多納之后，阿根廷出現(xiàn)了無數(shù)球星涌現(xiàn)的繁榮局面，老馬的模范作用功不可沒。 在馬拉多納之前，曾經(jīng)有過無數(shù)優(yōu)秀或者偉大的前腰，但是只有馬拉多納才是能真正詮釋前腰這一名詞的人，他的組織、帶球、傳球、射門都達到了前腰這一位置的顛峰境界。 在他之后，還無人能達到這種高度。 而在隊伍中的核心作用，掌控比賽進程的致命一擊，更是之后無數(shù)偉大球員所缺少的。 他的出現(xiàn)還影響了足球的戰(zhàn)術(shù)組織，至今，阿根廷隊還延續(xù)著前腰這一配置，許多其它的球隊也把前腰的重要性放在很靠前的位置。 但是從獲得的榮譽比較，他和其它的幾位球王，特別是貝利還有所差距，右腳技術(shù)和貝利也有所差距，這也是很多世界足球?qū)＜艺J為他不如貝利的原因。 但是考慮到所在的球隊實力，這種表現(xiàn)足以當(dāng)?shù)钠鹎蛲醯姆Q號。 球場外的馬拉多納與球王的形象相差甚遠，如果在普通人身上完全可是說是不可救藥，但是他率真的性格和滿腔熱情仍然感染了太多的人，特別是對于足球黑暗面的反抗和揭露，使他就像是南美的革命導(dǎo)師——瓦格納一樣受人尊敬，與圓滑世故、處處討好的貝利相比，他更能受到人們的喜愛。 <br>
厄瓜多爾巴塞羅那球隊資料
厄瓜多爾巴塞羅那，一支源自阿瓜多爾的足球隊伍，其英文名被稱作Barcelona Sporting Club Guayaquil。 在足球世界中，隊伍以其獨特的風(fēng)格和不懈的努力，成為了阿瓜多爾足球聯(lián)賽中一支備受矚目的隊伍。 作為厄甲附加賽的參與者，厄瓜多爾巴塞羅那隊展示出了他們對勝利的渴望與對足球的熱愛。 在隊伍的歷史中，厄瓜多爾巴塞羅那不僅代表了阿瓜多爾的足球精神，更在國際舞臺上留下了深刻的足跡。 他們不僅在本土聯(lián)賽中取得了顯著的成績，而且在國際友誼賽和洲際比賽中也展現(xiàn)出了非凡的競技水平。 隊伍的球員們以他們的技術(shù)、速度和團隊合作精神，贏得了球迷們的喜愛和支持。 作為厄甲附加賽的參賽隊伍，厄瓜多爾巴塞羅那在賽季中面對了各種挑戰(zhàn)。 他們需要在高強度的比賽中展現(xiàn)出自己的實力，與來自不同地區(qū)的隊伍競爭。 通過不斷的努力和訓(xùn)練，隊伍在球場上展現(xiàn)出了他們的堅韌不拔和不屈不撓的精神。 在比賽中，他們不僅追求勝利，更注重比賽的過程和團隊的協(xié)作。 厄瓜多爾巴塞羅那隊的隊徽，不僅代表著隊伍的名字，更象征著隊伍的價值觀和追求。 隊徽的設(shè)計融合了傳統(tǒng)的阿瓜多爾元素與現(xiàn)代足球的特色，展現(xiàn)了隊伍的獨特身份和文化背景。 通過隊徽，球迷們可以感受到隊伍深厚的歷史底蘊和對未來的無限憧憬。 總之，厄瓜多爾巴塞羅那隊以其卓越的表現(xiàn)和對足球的熱愛，成為了阿瓜多爾足球聯(lián)賽中的一顆璀璨明星。 他們不僅在場上追求勝利，更在場下傳承著足球精神，激勵著每一個熱愛足球的人。 在未來的日子里，厄瓜多爾巴塞羅那隊將繼續(xù)以他們的激情和努力，為阿瓜多爾足球的榮耀而戰(zhàn)。
